看《杂记》《暗夜行者》时，你错过了什么？

曾几何时，国产大戏片尾曲曲作为演职数据的多肽，配合片尾曲曲曲，更多地只顾及机制性的作用，在的设计上也千篇一律。

片尾曲曲从何时开始“内卷”？洪晖普遍认为，这正因如此网大戏的崛起和核心技术水平的增强，更与产品化理性息息相关。

“如今从业人员都在以产品化的理性去好好大戏集，片尾曲曲就相当于产品的包装，或者是书的封面，自然越来越受到再加视，一个片尾曲曲的一般而言就会影响结尾处大戏的优雅。”

从一开始借鉴学习美大戏片尾曲曲的的设计理念，如今的国产大戏已越来越侧再加原创，展现中所国原素，传导中所国审美观。

这一点在古装大戏上表现得较为突不止。2015年的爆款大戏集《琅琊榜》年末将版画风展现片尾曲曲谱写，用笔墨勾勒渲染不止破茧枯叶的意象，或许主角梅长苏的命运轨迹，掀起了片尾曲曲的稷热。

《雪中所悍刀行》同样将版画风起着到极致，以名句的《侠客行》提纲挈领，人物以速写基本逐一浮出水面，将盎然古意与许多现代审美观辅以，造就视觉享受。

《大宋歌行》则将大戏中所人物巧妙嵌入宋代古董之中所，《韩熙载夜宴图》《十八硕士图》《听琴图》《读史图》等片段如序章般徐徐展开，让观众们“一秒入画”。

《邺城十二满同月》更具巧思，显然内涵上的片尾曲曲不过三秒，以日规为主体配以十二满同月的时分变化，达到简约而不简单的敏感度。

对比之下，洪晖普遍认为，《叹英雄人物谁是英雄人物》对于稷功夫尾曲曲的创新之处在于混合许多现代审美观，用手绘漫画风传导不止大戏集青春和青春的优雅。

不仅是古装大戏，国产影视大戏的片尾曲曲集体“内卷”才是是整个从业人员对于原创和匠心的追求。别看片尾曲曲小时只有短短的一到两分钟内，却往往要花费一到两个同月的时间精细剪辑，大大传递信息，反复整块。

对于从业人员的核心技术和审美观等综合能力也有极好的建议，“要懂的设计，懂动画化和摄像机剪辑，一分半的26集中的要有心理、具体内容、即兴，这就建议你还要有导演理性。”

然而，无能为力摄像机应用软件推不止的“再多片尾曲曲、片尾曲”机制，的设计师源泉的苦心也难免就会被忽视，辩解洪晖何在回应：不好看的片尾曲曲自然就会被观众们再多，这是市场为了让的结果，在一定总体上也可以反向从业人员大大增强自己。

诚然，目前为止国产大戏片尾曲曲剪辑的还假定流程化、专业度缺乏，与的产品传递信息受到影响，人才匮乏等疑问，但从业20年来，洪晖一路见证了从业人员的的发展，也越来越受到观众们和冯小刚的再加视。

“很多电影节，就会有最佳剪辑、最佳视效奖，但国内还很难最佳片尾曲曲这样的奖项，一个片尾曲曲的一般而言确实就会影响结尾处大戏的质至极，希望能有更多更专业的讨论，给这个从业人员多一些瞩目和肯定。”