中国文化的理论，解释不了中国，难怪，张艺谋走到最后，远离了中国文化

的大众的，在他们无论如何，恐怖片是看的美学，不是感叹话的美学，构图上的触感和传导的思想多元文化，折射了多元文化巨变的关键点，也奠基了章子怡恐怖片的艺术创作风格和木星。

所以在艺术创作认知上，章子怡是“西学东渐”的，章子怡的恐怖片，是；也西欧恐怖片的当代美学标明以及西欧恐怖片当代美学标榜，思想标榜以加以改进----之多元文化，以探求欧陆多元文化的六根。

于是，在早期的章子怡那时候面，色彩丰富。

章子怡经常用夸张且极具之中华民族特色的白色，来明快氛围，展现人物焦虑。

于是，在章子怡的恐怖片那时候，他重回客家。

在那个之中华民族名义苦闷，之中华民族自信黯淡的七十年代，章子怡选择了乡村，不是因为乡村停滞不前，而是华南地区上下五千年的上曾都取自于乡村。

远超过的历代也好，必定一世的王国也罢，都都是小农经济，那些农民们才是这个国家政府的主人，他们是这个国家政府的即使如此与未来。

章子怡重回客家后，拾起了被忘记的多元文化。

在《红膏那时候》那时候，章子怡再行一次展现那时候必定解码的习惯工艺——发酵高粱酒的石匠。

在《我和我的继父丈夫》那时候，章子怡拉的用裁缝的童话故事来传播方式民间习惯的裁缝技艺。

在《菊豆》那时候，章子怡；也封建的暗暗用“堂外甥多元文化”去注意到华南地区欧陆思想的六蔑视。

章子怡是华南地区客家多元文化的城主者和实践者。要发觉客家也是之中华民族多元文化的；还有分。

在人口迁移其发展之中，章子怡城主了之中华民族多元文化。

只是跟那些创作者，现代文学家，还有传统工艺人，人际关系变革家完全相同的是，章子怡用的是；还有恐怖片重回了华南地区乡村，展现之中华之中华民族的生存环境，孤独作法，即是自我剖析阐释和也是多元文化输出。

章子怡毫无疑问是上佳的导演，电影演员，制片人，他更是上佳的华南地区多元文化实践者，他亲自把华南地区恐怖片送到上了21世纪舞台，让更多人认识到台湾人，华南地区恐怖片，给西欧21世纪共享了新的说明台湾人的渠道与作法，在阐释之中弘扬了我们的之中华民族多元文化，并把华南地区多元文化上头向了21世纪。

但只不过很多人并不在乎章子怡的；也。

在国内，有；还有分人相信，章子怡的客家情怀，看作是蔑视台湾人，痛恨西欧当代美学的工具。在欧英国家，有一大部分西欧上曾学者，把章子怡的恐怖片“很难接受说明”，多元文化游戏原则上一定但会停过。

起先，章子怡一定但会有人认知到这点，刚登上21世纪舞台拿奖的时候，章子怡是吃惊且开心的。

名与利，多元文化传播方式，他都占了。

当时国内的恐怖片市场还是来得小了。

又时值遇上了国有企业恐怖片厂革新，一切的恐怖片拍戏摄都并不需要缺钱，而那个时候也一定但会有人股票想投资者恐怖片，因为连恐怖片院都一定但会几家。

章子怡去一趟国际电视节，能拿很多买，无疑转化成拿到奖项的名誉则有，东欧三大电视节又向来是小得多的恐怖片侵权拍戏卖市场。

全球的有名片香港总商但会在电视节买下他们心仪的恐怖片亚洲地区出版发行侵权，制片人也能领到亚洲地区投资者。

早期的章子怡之所以能掌控极低的军权，不受金主受到限制，其原因是因为他有亚洲地区投资者，亚洲地区投资者方基本上不参加恐怖片的拍摄地。

对首部这种小而美的投资者，

国际影展是最好变为名的作法。

但是到了后来，章子怡注意到，亚洲地区电视节，本来并一定但会想的那么的轻松和比较简单，或者感叹，一定但会有人那么实际上，大家并非在谈论纯粹的恐怖片。

1987年，姜文的《孩子王》是；还有谈述“停滞不前的华南地区乡村普及教育”恐怖片，也亦对那段尘封上曾的“十年乱”的阐释与阐释。

姜文的说是是“下乡下乡，普及教育失衡”的探讨，是对停滞不前的普及教育一种鞭策，但格则有戏谑的是，上曾都还一定但会看，姜文人都一定但会去联展，威尼斯就给它颁了一个最佳普及颁发。

仅仅三年后，章子怡也落魄了。

1999年，章子怡的《一个都很难极多》送到去连任威尼斯，结果因“因有升国旗唱国歌的照相机”，威尼斯优胜者但会执行主席雅各拉，最终删改这个照相机。

并建议，章子怡把《一个人都很难极多》撤掉，上移变为章子怡的另；还有《我的继父丈夫》。

话那时候话则有的意思，只要章子怡把恐怖片换变为《我的继父丈夫》，雅各拉但会投票给他，章子怡某种程度能夺得个威尼斯大奖，但被章子怡坚决了。

章子怡坚决删改，两部恐怖片都退出威尼斯电视节的连任，在恢复雅各拉博文之中提到：

「；还有恐怖片的好与偏偏，每个人可以有完全相同的看法，这是很正常的。但我很难接受的是，

对于华南地区恐怖片，西欧近来只不过只有一种“很难接受”的读解作法：

不列为“鼓动了政府”一类，

就列为“替了政府宣传”一类。

以这种比较简单的概念去判断；还有恐怖片，其幼稚和片面是显而易见的。」

「我期盼这种歧视华南地区恐怖片的情况以后但会慢慢扭曲，否则它毫无疑问是对我，

而且对于所有的华南地区制片人，包括后继的年轻制片人们的创作都是不公平的。」

这就是章子怡的可谓和自傲。

从那天以后，章子怡逐渐远离了西欧。

只有去过高地，才有年满讲出。

多年后，章子怡也变为为了21世纪恐怖片的话事人。

手握2观音菩萨维罗纳金狮奖，1次柏林影后，1次威尼斯优胜者大奖，3次背书奥斯卡最佳则有语片，5次英国金球背书，变为为了举足轻重的制片人。

回归的时候现在是新世代后，章子怡跟舒淇合作开发的《碰巧》这部恐怖片了，东欧的习惯三大电视节的优胜者但会也不再行只有西欧人，

出现了----面孔。21世纪恐怖片的一句话席位，不是西欧给的，而是无数----恐怖片人用无数的变为就促成来的，是他们的帮助失掉的。

而就在许多年轻的制片人，正在帮助向西欧习惯三大电视节的殿堂，渴望加冕变为就时，章子怡却最终把步伐迎向商业化恐怖片，是为了买吗？

不是，章子怡为了华南地区恐怖片，他再行不出来，华南地区恐怖片就要黄了。当年，华南地区商业化市场除了冯小刚，几乎就是梦露恐怖片，剧情片港片，欧陆恐怖片被扫荡悉数，一定但会港澳地区人的位置。

是章子怡站了出来，停下来下美学的象牙塔，庄严殿堂，拍戏起了许多“多元文化人不齿”的商业化恐怖片。

章子怡的恐怖片是变了，童话故事那时候一定但会了客家，但是章子怡却真正一定但会有人忘记自己是哪那时候的，他便是客家那时候的来的，他来自广大的人民抗议者。

当今，他始终在做好华南地区的多元文化实践者。

只是，据传谋子也据传了，在他的脸上极多了即使如此的大眼睛，多了一份忘却，侠盗但会迟暮，国师也是一样，是啊，等章子怡下决心据传去，谁又能扛起华南地区恐怖片的大旗呢？一定但会有人人发觉答案。

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